當代即未來
333畫廊專攻當代藝術，深諳時代的流行與脈動，左右藝術市場的需求，上一代藏家可能以受法國藝術教育影響，長居巴黎的華裔畫家常玉、趙無極為首，但是目前藝術市場主力落在新一代藏家們身上，主要年齡在三十到四十歲之間，恰恰是林董事長與曾總監的世代，成長過程受到卡漫、二次元與電玩等影響，大眾流行文化與普普藝術深植人心，因此唯有洞悉當代文化脈絡，才有掌握藝術市場未來的可能性。
▲卡漫、二次元作品範例一：松浦 孝Takashi Matsuura
▲卡漫、二次元作品範例二：巽千沙都Chisato Tatumi
▲333Gallery藏品：KYNE 銅像雕塑
市場定位與創作本質
參與亞洲插畫藝術博覽會，333畫廊總監曾國良對於定義插畫持開放態度，更提出「奈良美智是插畫嗎？」的開放性議題，叩問藝術與創作的相對關係，除去有特定功能需求的目標釐清外，回歸本質，不論插畫或是藝術，都是創作，平時不需要特別區分。更舉333畫廊合作代理的林彥良（阿蕉）近兩年來打入藝術市場的成功案例，建議蓄積了豐厚能量的創作者，能夠多與藝廊接觸，333畫廊尤其歡迎優秀創作者，跨出領域的疆界限制，與藝廊深聊，從作品尺寸大小、使用之創作媒材、呈現方式，到作品是否需要有明確的文本、敘事性，不僅涉及個人創作脈絡之建立，也都對作品的日後銷售與操作有深遠的影響，這也正是藝廊的專業所在。近期曾總監恰好跨界，在「玩具公仔設計」界發掘人才，將先前dPi曾介紹過的夥伴玩具「憨憨動物園」藝術家Hanhan，透過拿手的動物角色插畫，以全新媒材轉化為更符合蒐藏市場需求的藝術作品。
▲林彥良作品
https://www.instagram.com/p/CnW29crvWiD
▲夥伴玩具「憨憨動物園」藝術家Hanhan的公仔和畫作都一樣多愁善感，可愛又療癒！
藝術產業，「人」是關鍵
本次之所以參與亞洲插畫藝術博覽會，曾總監表示，承億集團戴董事長蒐藏當代藝術不遺餘力，尤其願意購藏年輕優秀新進藝術家的作品，因此333畫廊非常榮幸參與本次活動，共襄盛舉，更進一步說明支撐起藝術市場，最重要的是蒐藏家，必須有這一群人的賞識，才能穩固人類發展進程中留下的寶貴紀錄、鼓勵個體的創意發揮。
333畫廊特別重視教育，並想方設法讓觀者更認識藝術與市場生態，因此非常支持藝術博覽會，藉由人與人面對面建立連結關係，更能夠宣說畫廊理念、態度，同時提供鑑賞等等入門相關知識。另外333畫廊近期積極經營南部藝術市場，2022年12月4日成立高雄畫廊空間，成為台灣唯一北、中、南均有設點之畫廊品牌，之後也有前進新加坡開設畫廊的打算。曾總監揭露大型藝術活動非常仰賴「資源整合」，而亞洲插畫藝術博覽會策展人Andy顏寧志以過人的毅力促成此番盛事，別開生面，333畫廊也樂見其成。
▲「亞洲插畫藝術博覽會」叅觀者與333畫廊總監曾國良交流作品故事
▲台北畫廊空間照
▲朱晨維作品〈TEAM BLNCG〉
▲朱晨維作品〈Super wild kid〉
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