引文

是人都想要幸福，不論是看電影還是看書，身為少數族群，總是希望能在故事中看見自己的影子，也看見獲得幸福的可能性。在台灣漫畫、電影與同志文學逐漸發展到酷兒文本，故事樣貌越顯豐富多元。在故事中以酷兒角色獲得幸褔，從來都不只是單純的創作安排，而是血淚交織的生命拚搏，是與社會輿論、刻板印象，以及重重誤解的奮鬥。近年來我們終於見到越來越多同志有情人終成眷屬的歡樂大結局，然而對於跨性別者、無性戀，以及雙性戀而言，要走的路只能用「道阻且長」來形容。都說人生如戲，戲如人生——故事的內容不斷地與社會風氣相互引導，你拉我一把，我推你一步，有如探戈一般。從前好萊塢甚至不接受跨種族的男女演員在大銀幕上相戀，在倡導多元試鏡，《柏捷頓家族：名門韻事》席捲全球的今日或許難以想像「種族隔離」的愛情敘事，就如同本書中，英俊瀟灑的男同志獲得幸褔也是近幾年才有的現象。引用一書中金句：「愛不會使世界滅絕，沒有愛才會」。感謝大辣願意出這樣一本意義非凡而大膽的漫畫，也希望在不久的將來，能夠見到受公平對待的跨性別者、無性戀，以及雙性戀角色。

安身立命

高概念故事背景設在2024年的性別友善公寓，是具體上的空間，更是少數族群尋求歸屬感的隱喻。酷兒族群向來相當重視居住權——千金買房，萬金買鄰。再精華的地段，都不敵百般刁難的惡房東，或者嫌棄鄙夷，對人指指點點、品頭論足的鄰居；不論你的性傾向與性別認同為何，看房、買房終歸是要安身立命。題材多元前衛的大辣12月出版新作，邀集MORIKU墨里可、陳沛珛（改編原作李屏瑤）、Elainee、NIN、李瑋恩、盧卡斯等6位漫畫家一同打造彩虹公寓，試圖以六篇短篇漫畫深入淺出，一窺多元性別與不同性向之少數族群的生活樣貌。

形塑世界的魔力

故事有形塑世界的魔力。就如電影的鏡頭，不論鏡頭外的世界多麼雜亂，有多少工作人員與燈光、收音設備，鏡頭中只看得見演員獨自落寞地蜷縮著，世界是寂寞的。短篇漫畫以有限篇幅，不可能包含族群中所有不同的經驗，然而對於不熟悉酷兒文化的讀者而言，他們看不到所有被省去的脈絡，以及個體經歷的差異。

大辣嘗試著囊括酷兒七彩光譜上不同樣貌的生活、掙扎，以及收穫，膽視過人，勇氣可嘉。透過六位不同經歷背景的繪者，碰觸的議題包含了二樓的愛滋病去污名化U=U；三樓女性透過網路交友探索性向，乃至於無性戀的可能；四樓少女誤打誤撞進入與小姊姊沒有承諾的親密關係；五樓女同志不被母親認真看待的處境；六樓跨性別者透過性行為尋求認可、填補空虛，生活上手足無措，任人欺侮的狀態；七樓的雙性戀探問大遊行的正當性，提高能見度與存在感的最終訴求。

括弧之外內，引號之外

然而故事有人說就夠了嗎？六個故事中，有半數以困境作結，角色獲得完全接納，被情節擁抱的只有二樓與七樓，恰巧都是男男之間的故事。而女女間，在五樓雖沒有明說，但主角母親邀請女兒「室友」，給讀者女友獲得家庭接納的想像空間。回到電影鏡頭的比喻：說什麼故事、怎麼說，和有沒有人說同等重要。以西方媒體為首，男同志在主流媒體的能見度在過去十年來逐漸提高，雖非完美，相比之下，其他少數族群面臨的問題還是如燙手山芋，不是拿不起，就掌握不住。本書最大的特色即是其多樣性，不再是專注在單一認同題材，然而從推薦序，到出版文案，一次又一次的「同志」標籤，關鍵字裡看不到「酷兒」雙性戀與跨性別者搬是搬進去了，但在精神上，仍然被構築彩虹公寓的主事者置於括弧之內，引號之外。

快樂代言人

正如擁有百萬YouTube訂閱人數的「跨性別知性網紅」Natalie Wynn，以及《慾望城市：華麗下半場And Just Like That》中Sara Ramirez飾演的非二元性別角色Che所說，近年來酷兒演員們不斷地在探討「悲劇刻板印象」，指主流媒體不斷呈現少數族群受到欺壓，成為受害者，尤其是跨性別與非二元性別者，不是被殺害，就是被拋棄、被霸凌等，一面倒的負面悲劇形象。展現少數族群面臨的困境固然重要，然而當社會上沒有任何正面文本時，除了對該族群可能造成精神打擊外，無形加深了外界的刻板印像，間接合理化持保留態度者袖手旁觀，甚至是加害的行為。相信繪者並非贊同故事中「渣男」的行事作風，但是刻板印象以及社會輿論的信徒，往往在看見媒體反映自身行為的當下，更加確信自己的作法有所根基，也讓猶疑中的追求者望之卻步。

危險印象

酷兒族群一路走來，不斷地要與迷思和刻板印象奮鬥，本書實是斬斷這些錯誤想像的絕佳機會，然而在不同故事中，繪者假藉母親、前女友、同事之口，再度說出社會對於這些族群的誤解「女兒的女友就是室友，雙性戀是其實就是同志、跨性別女的身體是男性的身體，上的是男廁等等」，並無惡意，但很難讓大眾留下正確、正面的印象。訴說困境固然有其意義，但是當故事中少數角色也能獲得幸福，被擁抱的同時，大眾也看見正面對待他們的另一種可能。

特別敬佩李瑋恩挑戰刻畫跨性別的議題，還專程訪問了半糖愛麗絲的經驗，也強調每一位跨性別者的認同與故事迥異，無法以偏概全，然而在有限篇幅中，無法看見角色成為跨性別、上男廁、對於凌辱毫不反擊以及透過親密關係尋求慰藉的緣由，讓人不容易同理。由於現行制度在尋求醫療協助、開立證明時，跨性別女性會被要求長期以女性身份工作、生活，選擇上男廁實在是與共同經驗不符，更尤其李瑋恩很果敢地塑造了一位美麗婀娜的女主角。

西方媒體對於跨性別角色物化、過度性感與多重性伴侶的塑造，絕非群體的共通生活經驗，或許作者想要讓讀者看見跨女面臨的種種困境，然而沒有足夠的鋪陳，在性愛場面與被霸凌之餘，是否有更多刻畫角色人性溫暖、柔美的空間？故事角色的困境被看見了，然後呢？希望2024年社會能往前再進一步，正視雙性戀不是一個階段、相信無性戀在乎的是心靈上的交流、並能看到一個懂得適當反擊，做自己照樣能獲得幸福的跨性別角色。

二樓故事：〈色彩〉內頁

二樓故事：〈色彩〉內頁

三樓故事：〈如果妳不是真的〉內頁

三樓故事：〈如果妳不是真的〉內頁

七樓故事：〈達令士〉內頁

七樓故事：〈達令士〉內頁

圖片來源：大辣