「林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。」受繽紛桃花林誘惑的武陵漁人，以無心之意走進了桃花源，其怡然自得的民情景致讓人嚮往不已。即使到了現今，桃花源的存在猶是個未解之謎，但我們仍可透過藝術家的無垠想望，在他們所構築的霓虹宇宙中，用另一種視覺語彙揭開「不足為外人道也」的神秘面紗。
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同樣名為《桃花源記》的系列作品，出自台灣新生代藝術家高堉銓之手。突破過往聚焦於現實景色，逐漸將創作題材轉為現實與虛幻並存，而觀者彷彿成了陶淵明筆下的漁人，悠然神遊於瑰麗山水中，以純然之心「忽逢」那清幽之地。
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#將情感寫入自然山水間
在高堉銓的作品中，能望見不少開天闢地的霓虹宇宙，擅於運用輕柔細緻筆觸繪出他所看見的日常光景，並試圖以「山水」作為萬物不變的本質，將自身的意識波動與思緒轉折投射其中，使千篇一律的客觀世界變得難以預測，亦如海市蜃樓的虛無飄渺，悄然營造虛實相融間的無窮意趣。
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#走進高堉銓的創作世界
今日dPi也邀請到高堉銓本人，請他帶我們走進美好的山水間，一窺虛實底下的渲染柔情。
Q：哈囉堉銓！從過往的作品中，我們知道起初你以色塊紀錄當下的美好時光，如《流變》與《台灣八景》等，爾後在《桃花源記》系列中，畫作中的景色逐漸遊走於虛實之間，也開啟了日後霓虹宇宙的創作之路。我們很好奇一路走來，你的繪畫風格是如何發展而成的？
A：對於創作的變化有很大一部分原因來自接觸的世界變更寬廣、生活的節奏與經歷改變，從一開始《流變》系列是相對以較緩慢的步調在生活，那時候還沒有車，相對移動的方式會促使在一個景色中有更久的時間停留，於是從生活周遭的環境來取材，將時間的變化一同寫進我的作品裡。
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Q：當初在《桃花源記》創作時期，是什麼機緣讓你開始揉合「現實」與「虛幻」元素？
A：到後來的《桃花源記》那時候生活圈逐漸擴大，開始愛上開著車去不同的地方冒險，而當從嘈雜的城市進入到杳無人煙的深山或海邊，就如同進去了另一個不同的世界並且令人充滿想像空間，於是開始嘗試將「虛幻」與「更多的想像」融入到作品中，也開啟了新的風格。
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「現實」對我來說指的是這個我們無法改變的客觀世界，唯一能改變的是對於這個世界的想像，而這些想像又會隨著不同的經歷與心境而隨時變化，也導致這個現實變得難以捉摸，這樣它既是一種現實，卻也像鏡花水月一般的虛無飄渺。
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Q：「山水」對你來說，是否帶有著什麼特殊含義？
A：山水不同於人或事物，它如同一棵千年神木一樣絕大多數的時間裡看起來都沒什麼變化，但是每當在不同時間點面對一個本質不曾改變的景物之前，卻會由種種自身的原因而導致這片景物不斷改變，這種矛盾感使我開始以山水為題材來作為創作元素。
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Q：觀察近期系列作品《染》，可以發現你將「光」融入畫作中，萬物因光照耀復甦，也如日出般帶來無限生機與希望。能否向我們進一步介紹《染》呢？會希望觀者從畫作中得到什麼？
A：這個系列其實是一個巧合，在有次不小心迷路的情況下，在中午與傍晚時刻經過了同一個地方兩次，但經過後卻發現完全認不出這是同一個地方，原來只是改變了光的軌跡，就讓我穿越到了另一個地方。「光」是我們習以為常到幾乎不會在意到它存在的一個東西，但其實時時刻刻都在塑造著這整個世界，甚至我們所能看到的一切，而光也像是我對這個世界或是未來的一種想像，於是開啟了第一個以光為主題的系列。
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Q：近期讓你印象最深的專案或作品是什麼？
A：近期印象最深刻的作品應該是《廣寒宮》這個系列，這個系列是由於疫情足不出戶的關係發展而來，也是第一次自己待在家中這麼的久感到異常孤獨，外面的景色儘管看起來近在咫尺，卻觸碰不到。如同神話中的嫦娥與后羿，雖然抬頭就能看到月亮，卻到達不了的煎熬...
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Q：平時會如何汲取創作靈感？影響你最深的藝術家有哪些？
A：平時我最喜歡四處去旅遊與探險，通常我會找一條沒有去過的路，然後來一場沒有目的地的冒險，這也是靈感的來源。而影響我最深刻的藝術家應該是創作富嶽三十六景的葛飾北齋吧，他所創造的作品能帶領我進入到一個異世界，並且用純粹的美讓我著迷。
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Q：若用一句話來形容，對你來說「畫畫」是什麼？
A：如果用一句話形容畫畫是什麼，那大概就是將我的生命用另外一種形式呈現，並且讓我永遠的活下去吧！
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Q：工作時有什麼小怪癖或儀式感嗎？創作時最重視什麼？你的一天會是什麼樣子？
A：創作的時候喜歡安靜沒有干擾的環境，讓我能沈浸在一個人的想像當中，而能否完全沈浸在其中也是我最重視的，我希望能盡可能地把我想像的世界給呈現出來。
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Q：近期有什麼新計畫嗎？請與我們分享吧！
A：在9月底的時候將在台中的國璽藝術舉辦一場個展哦，另外全新的作品也將在那時候與大家見面，並且10月也會在台北國際藝術博覽會展出一系列最特別的作品，最新動向歡迎關注我的臉書或個人網站。
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如果你也喜歡高堉銓的創作，不妨前往他的官網、Facebook、Instagram查看更多作品。
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source:@cyuan_art
