睽違六年，插畫藝術家川貝母再次以《成為洞穴》回歸文學界，51幅隱喻畫作搭配51篇奇想極短篇，採圖文獨立編排方式，試圖讓讀者拋開既有想像，在文字中爬梳形體、在形體中構築文字，前後對照的巧妙意趣，彷彿重返川貝母的創作現場，一同在洞穴裡挖鑿、蜷曲並探險著。
《成為洞穴》最初概念始於川貝母2018年的個展，以「看圖說故事」為二十件作品畫作寫下兩、三百字的極短篇，卻意外跌落「洞穴」的瑰麗陷阱，一發不可收拾的勤懇開鑿，只為了追尋那些無法被描述指認的形體，「想要靠近它們，就只有成為洞穴這個途徑了」。他花費近兩年光陰，構築看似分離卻彼此相連的「洞穴規則」，跟著不同主角在隧道裡持續奔跑，逐漸形成另一個平行世界—洞穴宇宙，充滿著魔幻、神秘、虛無......小心，一進入便無法自拔。
「來到這裡的男孩只能有去無回，這是詩的召喚，本命使然。」
#超豪華精美裝幀設計
一拿起《成為洞穴》，首先會被它的燙黑書衣所吸引，摸著封面的顆粒觸感，望著內頁的六色分層，讓人足以好奇書中藏有何種魔力。細節滿滿的裝幀設計，出自鄧彧（紙上行旅）之手，全書採特殊裝幀印刷：裸背精裝、夜光封面、特殊色印刷到極富手感的六色色紙，得以看出她對紙藝的鍾愛，以及暗藏其中的視覺巧思。（超值得收藏）
#跟著川貝母進入洞穴
本次dPi也邀請到川貝母本人，請他與我們分享《成為洞穴》的創作歷程。
Q : 哈囉川貝母！有別於《蹲在掌紋峽谷中的男人》的創作方式，《成為洞穴》則是以「看圖說故事」書寫看似分離卻彼此相連的洞穴「規則」，而我們很好奇過程中你是如何決定每個故事的定調與走向？在51幅帶有隱喻的畫作中，編碼順序是否帶有何種特殊含義？
A：編碼順序並沒有特殊含義，事先也沒有定調故事的走向，大致上將2018年展覽的圖以及更早的作品放在前面，後半部則是近期的創作，只有這樣大略的安排而已，其餘的就是按照順序看圖說故事。
我想可能是之前大量繪製報紙副刊插畫的關係，對於圖與文的想像經驗很豐富，所以就算這次反過來看圖寫字，也感到意外的順利，很快的就能夠從圖裡面找出可以撰寫的故事出來。
其中隱藏的設定，就是希望能夠用多方視角來詮釋一個角色。在上一則故事約略提到的名字，可能就會是下一篇的主角或者發生的事件，因此層層關聯，進而擴展洞穴的世界觀。例如獵人之妻與小川樂園；小川樂園裡面的沙鼠與少年宗的關係。希望透過這樣的安排，讓讀者發現角色在故事之外的另一種面貌。
Q : 在創作極短篇的過程中，有發生哪些趣事嗎？
A：最有趣的就是故事彼此關聯的延續性吧，每則故事都有自己的「洞穴規則」，每個規則加起來就成為洞穴的世界觀。好像某個角色做什麼事就會牽動整本的走向與發展，這會讓我好奇接下來會發生什麼事，就算自己是書寫者也很期待下一篇的變化。
Q：遇到靈感枯竭的時候，會怎麼調適心態？
A：書寫的時候很少有靈感枯竭，在寫的過程中下則故事的想法就誕生了，可能是某個人物或事件引起我的興趣，例如獵人之妻，因為書寫虛構的丈夫進而相信筆下的人物而開啟她的旅程，最後來到小川樂園讓原本平靜的園區有了變化。感覺角色故事是活的，能夠自在的穿梭在洞穴世界裡。
Q：是否會將部分自我投射於角色中？
A：書寫的過程並不會將自我投射在角色裡，但所聽所看的經驗帶來的幫助是不少的，更多是對待故事角色要有同理心，去理解角色為什麼這麼做，順著他們的性格去發展故事，而不是強制冠上一個指令要他們走位。
Q：在《成為洞穴》中收錄了2013年至2021年不同時期的川貝母作品，從原本聚焦於「人」的創作，逐漸揉和了更多與大地相擁的自然元素，用色也從早期的橘黃到近期螢光粉與螢光粉藍的多元運用，可否與我們談談當中的畫風轉變呢？
A：這次新作品嘗試尺寸比較大的創作，以往可能都是A3或者更小的尺寸，這次則有四開或對開，光是尺寸的放大就讓作畫習慣產生不少的變化，加上改變用紙，先前使用的法國設計紙磅數不夠，不適合太大面積的塗色，這次改用磅數厚的水彩紙，顯色上比較飽和，層次也能推的更細緻一點，於是便有許多不同以往的嘗試。
Q：近期讓你印象最深的專案或作品是什麼？原因為？
A：近期印象深刻的專案是幫老王樂隊畫的專輯封面，我很喜歡這次創作的色調，在深沈的背景中帶出螢光的黃和綠，是我期望中的效果。另外也很喜歡事後從這張圖延伸創作的故事，有種終於讓裡面的角色（如兔子）有了歸宿的感覺。以前看這張圖是靜態的感覺，有了故事之後似乎就變成動態了，知道裡面的兔子為何而跑，中央睡覺的男孩究竟發生什麼事，因此有了聲音和騷動，我想這就是故事文本的魅力吧。
在 Instagram 查看這則貼文
Q：可否跟我們分享你工作室的樣貌呢？可以跟我們聊聊你的成長環境和目前居住的地方嗎？有特別喜歡去的地方嗎？
A：我的工作室很簡單，沒有太多的收藏品或擺設，我不太喜歡桌上或牆上擺設太多東西，在開始新的創作時，我希望盡可能的維持乾淨，避免過多的干擾，保持唯一豐富的地方只在創作的作品上，覺得這樣視覺也比較有喘息的空間。
source:川貝母
目前居住台中，台中適合緩慢生活，感到放鬆，另一方面去台北看展覽或者回屏東老家也不會太遠，對我來說是個居中方便移動的地方。近年喜歡和朋友外出爬山，除了壯闊美麗的風景之外，每次爬完都有種生活重新開機的感覺。覺得生活很需要這種突然中斷強制把自己帶離舒適圈的機會，是個檢視自己的好時機，什麼是缺少的什麼是多的，這時候都能很清楚的辨別。
source:川貝母
Q：你的一天通常是怎麼過的？工作時有什麼怪癖嗎？請和我們分享你的創作過程。
A：並沒有什麼怪癖，創作的生活很無聊，必須大量時間的獨處，投入的時間成本很多。通常習慣在早上想草圖，下午則用來執行早上想的點子，傍晚我習慣去運動，讓身體與大腦都放鬆一下，有時一整天想不出來的時候透過運動就能夠順利解決。晚上大部份會休息看書或電影，除非有較忙碌的案子才會繼續工作。
source:川貝母
Q：如果只能用三個詞彙形容川貝母，你的答案會是什麼？
A：三個形容詞：神秘、靈性、故事性。我希望自己的作品能夠引起別人的興趣，不管是畫作的細節或故事的內容，希望透過超現實的方式來傳遞概念，提出一個問題然後用故事的方式來表現。因此「神秘」感是必須的，引誘別人來參觀閱讀。可能一開始無法辨別，但仔細看之後逐漸發現裡面的關聯性，或者引發自己獨特的解讀，這都是希望帶給別人的感受。
Q：未來有其他新規劃嗎？請與我們的讀者分享吧！
A：我比較習慣依賴直覺行事，所以時常會花大量的時間來醞釀，等到時機成熟才會對周遭的人說，因此現在還沒有消息可以公佈。
如果你也喜歡川貝母的新作《成為洞穴》，不妨點擊此處查看更多。
-
source:大塊文化
